Cách viết dàn ý cốt truyện kết nối mọi quyết định quan trọng

Một thể loại và một bất ngờ chưa phải là một cốt truyện. Bắt đầu với một nhân vật chính, một mục tiêu trước mắt, một lực lượng đối lập và hậu quả của thất bại. Sau đó viết câu hỏi mà câu chuyện sẽ trả lời. "Liệu một người chuyển phát nhanh thận trọng có thể vạch trần lý do tại sao toàn bộ quận biến mất khỏi bản đồ chính thức mà không gây nguy hiểm cho những người sống ở đó?" chứa đựng một con người, áp lực, rủi ro và một cuộc xung đột có thể thay đổi hình dạng.

Mô tả nhân vật chính với một mâu thuẫn hữu ích. 'Brave courier' cung cấp cho nhà văn rất ít để kiểm tra. "Một người chuyển phát nhanh ghi nhớ mọi tuyến đường nhưng từ chối yêu cầu giúp đỡ" biến năng lực và điểm yếu thành cùng một đặc điểm. Hướng dẫn của Purdue OWL kết nối các mục tiêu của nhân vật với xung đột và lưu ý rằng các chi tiết vật lý hoặc môi trường có thể tiết lộ tính cách mà không cần giải thích. Mang nguyên tắc đó vào dàn ý: mỗi lựa chọn chính nên kiểm tra cách người cụ thể này hoạt động.

Sự khởi đầu thiết lập thế giới làm việc, mong muốn và sự gián đoạn hiện tại. Nó nên kết thúc bằng một phản ứng khiến việc rút lui trở nên khó khăn hơn. Điểm giữa không chỉ đơn giản là một trở ngại lớn hơn; Nó thay đổi kiến thức, chiến lược, lòng trung thành hoặc định nghĩa thành công. Cao trào trả lời cuộc xung đột đã biến đổi thông qua một lựa chọn tốn kém. Kết thúc cho thấy sự lựa chọn đó đã thay đổi điều gì.

Trong ví dụ về quận mất tích, phát hiện điểm giữa có thể tiết lộ rằng cư dân đã yêu cầu biến mất khỏi bản đồ để được bảo vệ. Mục tiêu của người chuyển phát nhanh thay đổi từ vạch trần tội phạm sang quyết định cách công nhận và an toàn có thể cùng tồn tại. Cao trào không thể là một cuộc giải cứu không liên quan. Nó phải buộc người chuyển phát nhanh phải chọn những gì để tiết lộ, những gì để bảo vệ và những gì chắc chắn cá nhân để từ bỏ.

Sử dụng trình tạo biểu đồ để tạo các trường này dưới dạng bản nháp lập kế hoạch có thể chỉnh sửa. Đừng chuyển sang cảnh cho đến khi bốn mỏ neo hỏi và trả lời cùng một câu hỏi trung tâm.

Một bước ngoặt đóng một con đường, mở một con đường khác, thay đổi chi phí, tiết lộ thông tin hoặc buộc phải cam kết. Đọc to dàn ý và kết nối từng nhịp chính với 'do đó' hoặc 'nhưng'. Nếu 'và thì' là mối liên hệ trung thực duy nhất, câu chuyện có thể là từng giai đoạn chứ không phải nhân quả.

Một nỗ lực thất bại sẽ dạy cho nhân vật chính điều gì đó hoặc loại bỏ một lựa chọn. Tiết lộ nên thay đổi hành vi, không chỉ đơn giản là thêm truyền thuyết. Một tổn thất sẽ thay đổi một mối quan hệ, nguồn lực hoặc kế hoạch. Điều này không có nghĩa là mọi sự kiện phải do nhân vật chính trực tiếp gây ra; bão và các tổ chức có thể gây áp lực. Sự thay đổi có ý nghĩa tiếp theo vẫn nên phụ thuộc vào cách nhân vật chính phản ứng.

Mỗi cảnh đều cần một tiêu đề, mục đích tường thuật và hành động hoặc quyết định có thể nhìn thấy được. 'Cung cấp giải thích' là không đủ. Mục đích mạnh mẽ hơn là 'làm cho người chuyển phát nhanh không tin tưởng người hướng dẫn duy nhất có thể vào quận', kết hợp với một hành động như hướng dẫn viên trả lại bản đồ với một con phố được cố tình viết ra.

Kết hợp các cảnh lặp lại cùng một công việc. Chỉ chia một cảnh khi một lượt thực tạo ra mục tiêu, thời gian, địa điểm hoặc cân bằng quyền lực mới. Độ dài ảnh hưởng đến số lần thử, đảo ngược và các nhân vật phụ mà câu chuyện có thể thực hiện, nhưng nó không đảm bảo số trang. Một truyện tranh one-shot cần ít địa điểm hơn và hành động hình ảnh rõ ràng hơn so với một cuốn tiểu thuyết văn xuôi dài.

Khi cấu trúc ổn định, nhà sản xuất kịch bản truyện tranh có thể dịch các cảnh thành các trang hoặc cuộn nhịp, hướng bảng điều khiển và đối thoại. Giữ cốt truyện và kịch bản riêng biệt để mối quan hệ nhân quả yếu được khắc phục trước khi bắt đầu viết ở cấp độ bảng điều khiển.

Đầu tiên, kiểm tra cấu trúc. Đánh dấu ai gây ra mỗi bước ngoặt. Theo dõi những gì nhân vật chính biết, muốn và vẫn có thể làm sau mỗi lần thay đổi. So sánh tiền đề, điểm giữa, cao trào và kết thúc cạnh nhau. Nếu một số ngã rẽ quan trọng xảy ra do sự trùng hợp ngẫu nhiên, tin nhắn ẩn danh hoặc một nhân vật có thẩm quyền xuất hiện vào đúng thời điểm, hãy đưa ra quyết định gây ra hoặc cố tình sử dụng sự kiện.

Thứ hai, làm cho dàn ý cụ thể. Thay thế các vị trí có thể hoán đổi cho nhau bằng các không gian tạo ra các hạn chế và hành động. Thay thế các manh mối chung chung bằng bằng chứng có thể được gieo trồng, đọc sai và diễn giải lại. Đưa ra các mục tiêu cho nhân vật phụ giao thoa với sự lựa chọn của nhân vật chính. Đối với truyện tranh, hãy thay thế giải thích nội bộ bằng hành vi, đối tượng, biểu thức và thay đổi không gian có thể vẽ được bất cứ khi nào có thể.

Một nhân vật chính nghe có vẻ chủ động vẫn có thể thụ động nếu người khác gây ra mọi thay đổi quyết định. Hậu quả của câu chuyện nghe có vẻ nghiêm trọng hơn mà không thực sự loại bỏ bất kỳ lựa chọn nào. Một nhân vật phản diện có thể trở nên phi lý chỉ vì nhà văn cần một kết thúc. Một bước ngoặt có thể gây ngạc nhiên trong khi làm cho những cảnh trước đó trở nên vô nghĩa. Đây là vấn đề cấu trúc, không phải vấn đề văn xuôi.

Đừng đánh bóng cuộc đối thoại trong khi điểm giữa và cao trào vẫn không liên quan. Đừng thêm nhân vật phản diện thứ hai để làm cho trung gian yên tĩnh cảm thấy bận rộn. Loại bỏ hoặc kết hợp các cảnh lặp lại, làm rõ động cơ của lực lượng đối lập và khiến nhân vật chính phải trả tiền cho giải pháp. Mục tiêu không phải là một công thức cứng nhắc; Đó là một dàn ý mà các lựa chọn hỗ trợ câu chuyện bạn định viết.