Her Önemli Seçimi Bağlayan Bir Olay Örgüsü Nasıl Yazılır

Bir tür ve sürpriz henüz bir olay örgüsü değildir. Bir kahramanla, anında bir hedefle, karşı bir güçle ve başarısızlığın bir sonucuyla başlayın. Sonra hikayenin cevaplayacağı soruyu yaz. 'Temkinli bir kurye, resmi haritalardan neden tüm bir bölgenin kaybolduğunu ortaya çıkarır mı, orada yaşayanları tehlikeye atmadan?' adlı bir kişi, baskı, risk ve şekil değiştirebilen bir çatışma içerir.

Baş karakteri faydalı bir çelişkiyle tanımlayın. 'Cesur kurye' yazara test edecek pek bir şey vermiyor. 'Her rotayı ezberleyen ama yardım istemeyi reddeden bir kurye' yetkinlik ve zayıflığı aynı özelliğe dönüştürür. Purdue OWL'nin rehberliği, karakter hedeflerini çatışmayla ilişkilendirir ve fiziksel veya çevresel detayların karakteri açıklamadan ortaya çıkarabileceğini belirtir. Bu prensibi taslağa dahil edin: her büyük seçim, o kişinin nasıl çalıştığını test etmelidir.

Başlangıç, çalışma dünyasını, mevcut arzuyu ve değişimi belirler. Geri çekilmeyi zorlaştıran bir tepkiyle bitmeli. Orta nokta sadece daha büyük bir engel değildir; bilgiyi, stratejiyi, bağlılığı ya da başarının tanımını değiştirir. Orgazm, dönüşmüş çatışmayı maliyetli bir seçimle yanıtlar. Son, bu seçimin neyi değiştirdiğini gösteriyor.

Kayıp bölge örneğinde, orta nokta keşfi, sakinlerin koruma için haritadan kaybolmalarını istediğini ortaya çıkarabilir. Kurye hedefi, bir suçu ifşa etmekten, tanıma ve güvenliğin nasıl birlikte var olabileceğine karar vermeye dönüşür. Orgazm alakasız bir kurtarma olamaz. Kuryeyi neyi açıklayacağını, neyi koruyacağını ve hangi kişisel kesinliği bırakacağını seçmeye zorlamalıdır.

plot generator ile bu alanları düzenlenebilir bir planlama taslağı olarak oluşturun. Dört sunucu aynı temel soruyu sorup yanıtlamayana kadar sahnelere geçmeyin.

Bir dönüm noktası bir rotayı kapatır, diğerini açar, maliyeti değiştirir, bilgiyi ortaya çıkarır veya taahhüt gerektirir. Taslağı yüksek sesle okuyun ve her büyük vuruşu 'bu yüzden' veya 'ama' ile bağlayın. Eğer 've sonra' tek dürüst bağlantı ise, hikaye nedensel değil, epizodik olabilir.

Başarısız bir deneme kahramana bir şey öğretmeli ya da bir seçeneği ortadan kaldırmalıdır. Bir açıklama davranışı değiştirmeli, sadece lore eklememeli. Bir kayıp, bir ilişkiyi, kaynağı veya planı değiştirmeli. Bu, her olayın doğrudan ana karakter tarafından tetiklenmesi gerektiği anlamına gelmez; Fırtınalar ve kurumlar baskı uygulayabilir. Bir sonraki anlamlı değişiklik hâlâ başkarakterin nasıl tepki verdiğine bağlı olmalı.

Her sahnenin bir başlığı, anlatı amacı ve görünür bir eylem ya da karar olmalı. 'Açıklama sağlamak' yeterli değil. Daha güçlü bir amaç, 'kuryeyin bölgeye girebilecek tek rehbere güvenmemesini sağlamak' ve rehberin bir caddeyi kasıtlı olarak çizilmiş haritayı geri göndermesi gibi bir eylemdir.

Aynı işi tekrarlayan sahneleri birleştirin. Sahneyi ancak gerçek bir tur yeni bir hedef, zaman, yer veya güç dengesi yarattığında böl. Uzunluk, hikayenin ne kadar deneme, tersine dönüş ve yardımcı karakter taşıyabileceğini etkiler, ancak sayfa sayısını garanti etmez. Tek sayılık bir çizgi roman, uzun bir düzyazı romanından daha az mekan ve daha temiz görsel aksiyonlara ihtiyaç duyar.

Yapı stabil olduğunda, çizgi roman yazarı sahneleri sayfalara veya kaydırma ritimlerine, panel yönlerine ve diyaloglara çevirebilir. Konu ve senaryoyu ayrı tutun ki panel düzeyinde yazma başlamadan önce zayıf nedensellik düzeltilsin.

İlk olarak, test yapısı. Her dönüm noktasına kimin sebep olduğunu işaretle. Başkarakterin her değişiklikten sonra bildiği, istediği ve hâlâ yapabileceği şeyleri takip edin. Konu, orta, doruk noktası ve sonu yan yana karşılaştırın. Eğer birkaç önemli dönüş tesadüf, anonim mesajlar veya doğru zamanda bir otorite figürünün ortaya çıkmasıyla gelirse, baş karaktere olayın sebep olduğu ya da kasıtlı olarak kullandığı bir karar verilir.

İkincisi, taslağı spesifik hale getir. Değiştirilebilir konumları kısıtlamalar ve eylemler oluşturan alanlarla değiştirin. Genel ipuçlarını yerine, yerleştirilebilen, yanlış okunabilecek ve yeniden yorumlanabilecek kanıtlarla değiştirin. Yardımcı karakterlere başrolün seçimiyle kesişen hedefler verin. Çizgi romanlarda, iç açıklamayı mümkün olduğunca çizilebilir davranış, nesneler, ifadeler ve mekânsal değişikliklerle değiştirin.

Aktif bir kahraman, diğer kişiler her belirleyici değişikliği tetikliyorsa hâlâ pasif olabilir. Hikayenin sonuçları, aslında hiçbir seçeneği ortadan kaldırmadan daha ciddi görünebilir. Bir antagonist, yazarın bir sona ihtiyacı olduğu için mantıksız olabilir. Bir sürpriz, önceki sahneleri anlamsız kılarken şaşırtabilir. Bunlar yapısal meseleler, düzyazı meselesi değil.

Orta nokta ve doruk noktası ilgisiz kalınca diyalogu cilalamayın. Sessiz bir ortayı meşgul etmek için ikinci bir kötü karakter eklemeyin. Tekrarlanan sahneleri kaldırın veya birleştirin, karşı tarafın teşviklerini netleştirin ve başkahramanın çözüm için ödeme yapmasını sağlayın. Amaç katı bir formül değildir; Bu, yazmayı planladığınız hikayeyi destekleyen seçimleri olan bir taslaktır.